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帕格尼尼的半疯堂

满川风雨看潮生

 
 
 

日志

 
 

京韵碎语  

2008-09-15 17:09:53|  分类: 鼓事随想 |  标签: |举报 |字号 订阅

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1、  抹布:听林红玉的《闹江州》就跟吃荷兰豆一样过瘾!

鼓王就是鼓王,不服不行。林先生这段活的节奏含有神密诱人力量。

 

2、  白佳霖:刘宝全先生的演唱特点是三干,干脆、干摔、干撂。

细想这话总结得很经典,刘先生铺平垫稳中的嘎调很给劲。

 

3、  七星:拿孙淑筠早年唱的《怀德别女》和晚年的录音一比。感觉是从“会唱”到“唱好”的质变。

两版对比,不论是词上、感情上、口风上都有较大变化。早年的《别女》听来是说加唱。而孙先生晚年的别女听来是如泣如诉。所谓悲至无声是为泣。晚年的别女有很强的气场。听来让人动容。据说孙的别女还有教学版录音。

 

4、  烟媚姐姐:天津除了便宜曲艺还有漂亮的旗袍看。

        古难全:这叫该给你的都给你。

我怎么不在天津。

 

5、  王文玉不带假发真像刘宝全。

王文玉头发其实早掉了。少马五十年的时候,王和“非洲大耗子”出来了。不带假发的王文玉乍一看真像刘宝全。(废话一句对少马五十周年的感想:田先生、少马都老了,黄族民还显怯。)

 

6、  孙书筠和骆玉笙一样都学了很多少白派的东西。

骆捋少白的叶子这是很很明显的事。《徐母骂曹》、《赵云截江》是刘派的代表作。但是真要细听的话,我觉得孙先生这两段实际唱的是少白派,或者说有很大程度的少白因素在里面。对比刘宝全先生的老唱片《徐母骂曹》、小岚云的钢丝录音和孙书筠的静场/现场版录音:孙先生唱的是“那吕翔吕旷死在了沙场~~是将损兵伤”。这是少白派的腔和词。刘派这是比较简单的一个“那二吕也阵亡”。再说孙先生的《赵云截江》。现在会唱九落版大截江的演员不多了,屈指可数的几位:孙书筠、小映霞、白奉霖。对比现在简版的头落,孙先生唱的是少白的词:“她那尸身溺水而行三百里,这才魂愧西川汉中王”。后面的其他腔,刘派唱“这位孙夫人~归心似箭,也顾不得梳妆。”孙书筠先生唱的是少白派的词和腔,在梳妆的妆字上,耍一个小腔,后接“把那真假也未思量。”孙除了曲汇版的赵云截江以外,还有一个早年的静场版。电台放过,八成是孙书筠大鼓全集里的。当时录了音。以后有空找出来再听听。据说孙先生也有红梅阁的录音。呵呵。其实孙书筠先生的资料现在很全。每每听来心有所感,真应该专篇写写。

 

7、像骆玉笙的有两个人,一个李光荣,一个杨乃鹏。

这话过点。李光荣和杨乃鹏都学骆中年。学那种中性风格的嗓音,很有磁性的那种嗓。李光荣的汜水关、杨的剑阁闻铃。型似度都在百分之七十上下,就跟崔英学谭富英似的。陆大奶奶嗓子太好,刘春爱基本这么多年不开窍……骆晚年的唱法让人有“白头宫女在,闲坐说玄宗”的感觉。独一份,学不来了。

 

8、  同腔

《百山图》中“单人他不敢从此处”,和《白帝城》里面“说到了伤心处悲声凄”尾腔相同。

《击鼓骂曹》中“众公卿凝神听弥衡他击。”和《头本狸猫换太子》“望公公你大施恩德将幼主的命”尾腔相同。

 

9、《孙总理伦敦蒙难》和《光荣的航行》一样都是歌颂领袖的段子。不过对于后者实难接受。

《光》的肉麻超乎想象。不过艺人艺术上的努力值得肯定,我觉得《光》最后的结果只能是“雕龙秀虎成灰炭”。回过头来听《孙》感觉倒是真好。值得玩味的老唱片。富大爷的白派,赞!

 

10、徐德亮的京韵大鼓《变形金刚》,台下观众道:“好甩板!”

徐德亮有才。这一落变形金刚可以做经典的返场节目了。受听。跟白五爷学过的人就是不一样。

 

11、兰因居士:李梦雄是裘派京韵。

唱里带着鼻音,脑腔共鸣。裘味的红梅阁,现在能经常听到。

 

12、谢半仙:现在的演员都不会铺纲了。

铺纲,开场白。刘先生的电影二本宁武关里说:“我要是打起来就唱,那就不对了。”所以我们现在能看见刘先生的好大一段道白,追述头本宁武关的故事。这是很珍贵的资料。铺纲这东西在解放后被净化掉了。现在演员上台就会说:“为您演唱×××。感谢谁谁谁的花篮。下面我再为大家演唱×××。”以前那种对于鼓曲内容的交待以及跟台下观众的沟通交流,都一概免去了。不介绍演唱内容,我想这也是新人进园子听玩意的一大障碍。台湾的章翠凤有一点长坂坡的录音。嘿,开头的这个铺纲真老道。老味、老词。听着比后面的唱还过瘾。那口风像极了刘宝全。真是极品的像。有兴趣的朋友可以找来听听。

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